RWA Praquel: Mereka yang Telah Dihancurkan Sebelumnya di Masa Depan

Penulis: Louis, Trendverse Lab

Dalam hidup ini, selalu ada beberapa hal yang tiba-tiba berhenti di hati: sebuah lagu yang entah sudah didengar berapa kali, sebuah film yang menemani suatu musim panas, sebuah rasa dari tahun tertentu, atau keputusan mendadak yang diambil oleh seseorang. Hal-hal ini seberat udara, tetapi di saat-saat tertentu membuat kita merasa, nilainya jauh lebih dalam daripada yang bisa kita ungkapkan dengan tepat.

Anehnya, hal-hal yang paling menyentuh hati ini, selama waktu yang lama tidak pernah menjadi milik kita. Masa depan musik milik perusahaan rekaman, kesuksesan film milik modal, tahun anggur milik kilang anggur, dan pilihan masa depan seseorang yang paling pribadi dan paling rapuh hanya milik dirinya sendiri. Kita mengisinya dengan kehidupan, tetapi tidak pernah benar-benar memiliki sedikit pun nilai yang dimilikinya.

Hingga beberapa cerita terjadi, aliran nilai mulai perlahan-lahan berubah. Di sudut-sudut yang dilupakan oleh waktu, tersembunyi celah pertama di mana nilai didistribusikan kembali. Bukan teknologi, bukan istilah, tetapi momen tenang di mana nilai perlahan-lahan dibongkar dari tangan segelintir orang dan jatuh ke tangan lebih banyak orang.

Selanjutnya, kita akan mulai dari cerita-cerita kecil namun cerah ini.

Satu, Musik RWA: Sebuah lagu lama yang pertama kali membawa pendengar mendekati masa depan

Pada musim dingin London tahun 1997, di luar studio rekaman terasa lembab dan dingin, udara penuh dengan aroma pita kaset, kertas, dan kopi larut malam. David Bowie sedang mempersiapkan tur, musiknya telah menemani kehidupan selama puluhan tahun, namun ia tetap tidak pernah benar-benar memilikinya. Pada waktu itu, hak cipta dipegang oleh berbagai lembaga, perusahaan rekaman, dana, dan distributor masing-masing mengambil bagian, sementara orang yang benar-benar menulis melodi seringkali berada di ujung rantai nilai.

Pada tahun itu, Bowie membuat keputusan yang mengejutkan industri: ia mengemas royalti selama sepuluh tahun ke depan menjadi sekuritas, dan menawarkannya di pasar, memungkinkan mereka yang ingin mendekati musiknya untuk merasakan masa depan tersebut dengan cara yang belum pernah ada sebelumnya. Media menyebutnya Bowie Bonds, tetapi lebih banyak orang yang mengingat bukan sekadar obligasi, melainkan pertama kalinya seorang seniman secara aktif membongkar masa depannya, memungkinkan para pendengar untuk turut serta.

Di antara orang-orang yang membeli obligasi, ada kolektor, dan ada juga yang hanya mencintai satu lirik tertentu. Mereka tidak mengejar imbal hasil investasi, mereka hanya ingin mendekat sedikit: mendekat dengan pencipta, mendekat dengan melodi yang pernah menemani suatu fase kehidupan, mendekat dengan masa depan yang mereka kira tidak akan pernah bisa mereka sentuh.

Kali ini, nilai musik untuk pertama kalinya mengalir kepada pendengar, dan bukan hanya ke buku besar perusahaan.

Bowie tidak mengubah seluruh industri, tetapi dia sedikit mengoyak celah. Musik bukanlah aset yang dingin, itu adalah waktu, ingatan, emosi, dan kebersamaan. Dan ketika nilai ini dibongkar, tidak lagi terkurung dalam struktur yang rumit, ia secara alami akan mengalir ke arah mereka yang benar-benar bersedia untuk menerimanya.

Jika upaya Bowie terjadi hari ini, itu mungkin akan direalisasikan dengan cara yang lebih lembut. Masa depan musik tidak harus terkurung di brankas perusahaan tertentu, itu bisa dipecah menjadi banyak bagian kecil, jatuh ke tangan pendengar di seluruh dunia.

Saat itu, kamu tidak lagi hanya pendengar lagu, tetapi menjadi teman sejati dalam kehidupan panjang melodi ini.

Dua,** Film RWA: Ketika masa depan sebuah film pertama kali mendekati penciptanya**

Jika mengatakan bahwa retakan musik dibuka dari studio rekaman, maka hampir pada waktu yang sama, di sebuah gudang tua di California, film juga mulai menunjukkan kelonggaran serupa. Pada tahun 1995, sebelum dirilisnya “Toy Story”, Pixar belum dianggap sebagai sebuah “perusahaan besar”, para animator sering menghabiskan malam-malamnya memandangi gambar yang belum dirender, tidak ada yang bisa memastikan apakah penonton akan menerima film panjang animasi seluruhnya yang dibuat dengan komputer ini.

Struktur Hollywood saat itu hampir sudah terpatri: sutradara dan produser mengendalikan nasib karya, kapital menguasai masa depan, dan pencipta biasa yang benar-benar mewujudkan cerita, hanya bisa muncul selama beberapa detik di kredit akhir. Ketika karya sukses, nilai secara alami mengalir ke atas, tidak ada hubungannya dengan mereka yang begadang.

Pixar just chose a different path. Before the IPO, Jobs allowed a large number of employees to hold company equity — those who coded, built models, adjusted lighting and shadows, and rendered late into the night were all included in the future of the film. For a company whose main asset is this film, it means that the moment the film succeeds, they are also present.

“The New York Times” menulis: “Pixar membuat sekelompok animator menjadi jutawan.” Ini adalah retakan yang jarang terjadi di industri film - untuk pertama kalinya, ada sedikit aliran horizontal dari struktur hierarkis.

Tentu saja, berbagi ini masih terbatas. Saham hanya dapat diberikan kepada karyawan, tidak dapat menjangkau penonton yang mencintai film, dan tidak dapat mencapai komunitas kreator yang lebih luas. Nilai memang mulai melonggar, tetapi belum benar-benar mengalir keluar.

Jika hal yang sama terjadi hari ini, pendapatan masa depan dari karya, distribusi digital, dan pendapatan lisensi mungkin dapat dipecah lebih rinci, jatuh ke tangan pendukung yang lebih luas dan lebih nyata. Saat itu, film bukan hanya sebuah karya, tetapi juga cahaya komunitas, karena didukung oleh lebih banyak orang, menjadi lebih stabil.

Tiga,** RWA Anggur: Ketika masa depan satu tong anggur sudah diklaim lebih awal**

Dibandingkan dengan lampu panggung musik dan film, cerita anggur selalu terjadi di tempat yang lebih tenang. Dua puluh tahun yang lalu di Bordeaux pada musim semi, lantai ruang penyimpanan masih menyimpan kelembapan musim dingin, barisan tong kayu ek tergeletak di sana, nasib tahun anggur perlahan-lahan difermentasi dalam aroma kayu. Saat itu, struktur industri anggur masih tua dan tertutup: tahun anggur milik kilang anggur, hak distribusi milik pedagang anggur, sementara orang biasa seringkali baru bisa melihat botol anggur itu bertahun-tahun kemudian.

Kemunculan En Primeur telah membuat jalur ini sedikit menyimpang untuk pertama kalinya.

Anggur belum dibotolkan, rasa belum terbentuk, tetapi kilang anggur bersedia untuk mempercayakan masa depannya lebih awal, memungkinkan orang-orang dari seluruh dunia untuk terhubung dengan tahun ini sebelum benar-benar membuka botolnya. Bagi kilang anggur, ini adalah aliran kas yang stabil; bagi pedagang anggur, ini adalah persediaan yang terkunci lebih awal; dan bagi mereka yang mengklaim periode anggur, ini adalah cara untuk mendekati rasa tahun itu lebih awal.

Ini bukan inovasi keuangan yang radikal, tetapi nilai untuk pertama kalinya mengalir keluar dari sistem tertutup. Sebuah tong anggur pertama kali dibuka, tidak lagi hanya milik saluran tradisional, tetapi sebagian jatuh ke tangan orang-orang yang mau mempercayainya.

Tentu saja, berbagi ini tetap terbatas. Harga yang tidak transparan, saluran yang terbatas, dan jaringan yang menentukan ambang partisipasi—En Primeur seperti jendela yang terbuka setengah, angin hanya bisa masuk melalui celah kecil. Tetapi arah sudah cukup jelas: nilai tidak perlu menunggu sampai “selesai”, masa depan itu sendiri sudah bisa diklaim.

Jika hal ini terjadi hari ini, tahun mungkin akan dibagi lebih rinci, dan peserta akan terhubung lebih luas. Satu tong anggur tidak lagi hanya pengalaman minum, tetapi juga waktu yang dimiliki bersama.

Empat,** RWA Pribadi: Ketika masa depan seseorang dibagi menjadi seratus ribu bagian**

Jika masa depan anggur telah diklaim sebelumnya di dalam tong kayu, maka masa depan seorang biasa di Portland pada tahun 2008 adalah dibongkar secara diam-diam di depan layar komputer. Tahun itu, Mike Merrill membuat keputusan yang belum pernah ada sebelumnya: dia membagi dirinya menjadi 100.000 saham, melakukan penawaran publik, sehingga siapa pun yang ingin mendekatinya dapat berpartisipasi dalam masa depannya dengan cara yang baru.

Ini bukan seni eksperimental, juga bukan lelucon, melainkan sebuah struktur kehidupan yang dibangun dengan serius olehnya. Mereka yang membeli sahamnya dapat memberikan suara pada keputusan besar yang diambilnya — apakah mengganti pekerjaan, apakah memulai usaha, apakah memasuki suatu hubungan, bahkan apakah mengubah beberapa kebiasaan hidup. Keraguan yang seharusnya hanya menjadi milik batin, dengan lembut ditangkap oleh “kelompok pemegang saham” yang asing namun tulus.

Yang menarik adalah, partisipasi ini tidak membuat segalanya menjadi tidak terkendali, melainkan membentuk hubungan baru. Para pemegang saham akan mendiskusikan tekanannya, merasa cemas tentang pilihannya, bahkan lebih peduli tentang masa depannya daripada dirinya sendiri. Bertahun-tahun kemudian, ia回忆道：“Saya menyerahkan hidup saya kepada banyak orang, dan mereka menunjukkan kepada saya versi diri saya yang tidak pernah saya bayangkan.”

Tentu saja ada batasan, itu seperti sebuah eksperimen di bawah cahaya awal internet. Namun, ini untuk pertama kalinya mengangkat sebuah pertanyaan mendasar: Ternyata bahkan hal yang paling pribadi dalam hidup, dapat dalam beberapa hal dibongkar, dibagikan, dan ditanggung bersama oleh sekelompok orang.

Jika hal ini terjadi hari ini, mungkin akan diungkapkan dengan cara yang lebih lembut dan lebih aman: waktu, keterampilan, arah kreatif, menjadi hak partisipasi yang lebih kecil dan jelas, bukan cara ekstrem “mendaftar kehidupan”. Itu adalah jenis hubungan baru: sebagian takdir dipegang oleh diri sendiri, sebagian masa depan berjalan bersama orang-orang yang bersedia mendukungmu.

Musik membongkar masa depan melodi, film membongkar masa depan karya, anggur membongkar masa depan tahun, sementara yang dia bongkar adalah masa depan manusia itu sendiri.Aliran nilai untuk pertama kalinya menyentuh"individu",** dan itu adalah batas yang paling sulit, juga paling menggerakkan.**

akhir

Melihat kembali keempat cerita ini, mereka terjadi di era dan tempat yang berbeda: lagu-lagu lama di studio rekaman, cahaya dan bayangan di studio animasi, tahun-tahun yang tertidur dalam tong kayu, dan seseorang yang membuat keputusan di depan komputer pada larut malam. Awalnya, mereka tidak memiliki hubungan apa pun, tetapi semuanya sedikit demi sedikit terasa lebih ringan pada satu hal - nilai tidak lagi mengalir ke satu arah saja, tetapi mulai menyebar ke samping, ke luar, menuju orang-orang yang bersedia mendekatinya.

Kita terbiasa memikirkan nilai dengan cara yang terlalu besar, mengira bahwa itu hanya milik lembaga tertentu, industri tertentu, atau orang-orang yang ahli dalam angka. Namun, empat cerita ini mengingatkan kita: nilai selalu tersembunyi di bagian terlembut kehidupan—sebuah melodi, sebuah karya, rasa dari satu tahun budaya, keraguan dan pilihan seseorang. Hal-hal ini begitu menggerakkan karena mereka menunjukkan kepada kita bahwa apa yang kita anggap selalu “milik orang lain” dapat dibongkar dengan lembut, memungkinkan lebih banyak orang untuk mendekat, berpartisipasi, dan menopang.

Teknologi hanyalah pelaku yang datang belakangan, itu tidak mengubah esensi cerita-cerita ini, hanya membuat koneksi yang awalnya kecil dan terbatas di antara sekelompok orang menjadi lebih terang dan lebih jauh. Mungkin, getaran kecil dari “redistribusi nilai” inilah yang paling layak dipertahankan dari RWA.

Apa yang akan terjadi di masa depan, tidak ada yang bisa memastikan. Namun setidaknya di sudut-sudut yang terabaikan oleh waktu ini, kami sudah melihat beberapa cahaya kecil namun hangat: nilai dapat dipecah; masa depan dapat dibagikan; dan hubungan antar manusia, mungkin akan menjadi lebih dekat dibandingkan sebelumnya.

Cerita ini belum berakhir, ini baru saja menunjukkan celah pertamanya. Perubahan yang sebenarnya, mungkin sedang terjadi diam-diam di tempat-tempat yang belum kita lihat.