منذ أكثر من شهر بقليل توفي بيدرو فريدبرغ، تاركًا فراغًا في الفن المكسيكي الذي من المحتمل ألا يملأه أحد بنفس الطريقة. توفي الرجل عن عمر يناهز التسعين، وبصراحة، عندما تقرأ عن حياته تدرك أنه عاش تمامًا كما أراد: بدون التزامات، بدون مرشحات، عبثيًا ومتضادًا حتى النهاية.

ما يميز فريدبرغ هو أنه نجح في جعل الغرابة علامته التجارية. لم يكن مجرد فنان؛ كان شخصية تتجدد باستمرار. كان يعمل بشكل هوسي، يدمج الهندسة مع علم الفلك، التارو مع الأساطير، وكل ذلك بكميات هائلة من السخرية. كانت لوحاته وأشياؤه كأنها توقيعات بصرية لشخص يرفض ببساطة أن ينتمي إلى فئات الفن التقليدية في القرن العشرين.

الناس الذين عرفوه لديهم قصص لا تصدق. عندما ودعوه في المكسيك، من وزارة الثقافة إلى نتفليكس، كان الجميع يبرز نفس الشيء: كان عبقريًا، لكن من نوع يتركك مفتوح الفم من غرابته. غوادالوبي لوايزا، الكاتبة، قالت شيئًا يلخص من هو تمامًا: "رحل مع كرسيه المتحرك". هذا هو فريدبرغ: شخص أخذ معه عالمه بالكامل دون أن يترك شيئًا خلفه.

أما العمل الأكثر أيقونية لفريدبرغ، والذي يُعرف به على الفور، فهو اليد-الكرسي. ليس شيئًا معقدًا، لكنه عبقري ببساطته: يد تعمل كمقعد. عندما أقام متحف فرانز مايير معرضًا في 2014 طلب فيه من فنانين آخرين أن يشاركوا نسخًا من اليد-الكرسي، ظهر فريدبرغ وهو يرتدي قبعة زيبرا وقناع قطط من الورق المقوى. طوال حفل الافتتاح لم يخلعها أبدًا. وعندما طلبوا منه أن يقول شيئًا، أطلق فقط "مياو". هكذا كان الرجل.

ما يثير الإعجاب هو أن هذا السلوك المسرحي لم يكن سطحيًا. جاء من دراسته في الهندسة المعمارية، التي زودته بالأدوات التقنية التي استخدمها لاحقًا لكسرها بطرق غير متوقعة. فهمه لنقطة التلاقي، والمنظور، والهندسة، كان موجودًا في أعماله، لكن دائمًا مع لمسة من السخرية التي جعلته فريدًا. مر عمله بفترات ازدهار وفترات نسيان نسبي خلال القرن العشرين، لكنه في السنوات الأخيرة عاد ليكون مطلوبًا جدًا من قبل الجامعين.

بالإضافة إلى كونه رسامًا ونحاتًا، كان فريدبرغ أيضًا مؤلفًا. نشر كتبًا مثل "إجازة في الحياة"، "البيت غير العقلاني"، ومجلدًا حديثًا باسمه. تستعد دار نشره الآن لكتاب خاص يجمع حوالي 500 رسالة وبطاقة بريدية أرسلها على مدى أكثر من سبعة عقود، رسائل تكشف عن بعد آخر من إبداعه كان قليلون يعرفونه.

لكن ربما ما يميز فريدبرغ أكثر هو وصاياه الخاصة: عدم ارتداء قبعة بيسبول، عدم قراءة الكتب الأكثر مبيعًا، عدم السفر في الدرجة السياحية، الاستماع فقط لكلابك وقططك، تجاهل الموضات العابرة، ترك بقشيش ضخم، وتذكر أن النفاق والأنانية فضائل لحياة روحية عالية. هذا هو بيدرو فريدبرغ: رجل يلعب بالقواعد، يكسرها، ثم يضحك على النتيجة.

إرثه موجود في كل مكان: في المتاحف، في المعارض، على جدران مترو بيلاس آرتس، على نتفليكس مع وثائقيه، في كتالوجات الفن الحديث في أمريكا اللاتينية. لكن الأهم من ذلك، أن فريدبرغ أثبت أن الفن لا يحتاج أن يكون جديًا ليكون عميقًا، وأن الغرابة يمكن أن تكون بيانًا، وأن يدًا تحولت إلى كرسي يمكن أن تكون أكثر ذكرى من ألف عمل تقليدي.